2006年8月8日，"城市种子--华森25周年建筑设计巡展"上海新闻发布会在外滩3号举行，文汇报、建筑时报、设计新潮、设计在线网站等媒体出席了本次会议。据悉8月10-13日，"城市种子--华森25周年建筑设计巡展"将在上海图书馆展出，此前该展览于7月7-16日首次出现在西湖边的杭州西湖美术馆；7月21-25日又出现在江苏省美术馆；8月18日展览将移师深圳何香凝美术馆，9月1-3日在广州最后展出。

一个深圳有些历史感的建筑设计公司，把自己的作品，送到了一些看起来很严肃的艺术殿堂，引起有关建筑设计的一些话题与讨论。中肯地讲华森用25年走过来的成长之路，便是深圳的建筑设计走过的路。而这次全国巡展，所引发的思考也许远不只这些。

这是一次学术展

华森建筑与工程设计顾问有限公司总建筑师王晓东告诉记者，深圳的建筑设计院仅甲级院就有300多家，但到全国去做作品巡展的建筑设计公司，华森是第一家。建筑学博士、深圳市规划局规划处副处长贺承军讲，以前他看到有过小型的建筑展，但这么大规模到全国去巡展的深圳设计公司，他也是第一次听说。

出于这类展览的少见，记者试图找出这个展览的一个定位，或者说它对于深圳建筑设计发展可能的一些意义。"你觉得华森设计的艺术价值和文化价值体现在哪里？它们展示了一个怎样的深圳？在某种意义上刷新了深圳在其他城市公众中的形象吗？有很多其他城市的建筑也出自深圳建筑公司之手，这是深圳的建筑外交的一环？是去别的城市修一个深圳流派的建筑？"记者向本次展览的策展人、华森公司副总经理肖蓝，另一位策展人、设计师黑一烊，王晓东、贺承军等提出了相同的问题。得到的答案虽然表述方式不同，但结果却相差无几。

肖蓝明确地说明了策展的动机："这次巡展是一次学术展。我们把华森的设计和理念朴素地摆出来，希望与同业进行交流。传播建筑理想和设计思想，也采集意见和看法。"黑一烊觉得："成长是很关键的，以25年为线，呈现过去的25年，展望将来的25年，这可以说是华森在梳理自己的同时，也隐性地呈现了改革开放以来中国社会的发展。说到建筑外交，我觉得也许可以用'创意外交'这个词更贴切，深圳很多创意企业都在为全国的创意实施做一些具体的工作。深圳已形成了一股'创意势力'。它与当地的创意势力一起，共同进步，共同发展。"而王晓东说，这个展览只是一个解决了温饱的企业，所要展现的更高层次的艺术追求，他觉得这也是作为一个设计企业所应担负的责任。自己作为这个展览从头到尾的跟踪者，参展的作品是经过筛选的，偏向于取那些具有实验性，能够体现出些艺术性与社会文化的，有方向性的建筑设计来进行展示，因为进入美术馆要经过严格的审查，美术馆是限制商业性的，人家也怕弄砸了他的场子。杭州西湖美术馆的赵馆长则表示："华森公司的建筑作品反映了中国现代建筑艺术史上的一段重要发展历程。引进这次展览，就是想让更多的人来关注中国现代建筑艺术的现状。"

展览作为一个学术展，有没有提出自己的学术主张呢？肖蓝介绍，在杭州展览的10天时间，有3640名观众看了这个展览，展览开幕的第一天他们还在现场举办了"精致舒适：小户型未来趋势"主题的沙龙，据说沙龙的现场氛围、效果都很好。但沙龙的主题可以当作此展的学术主张吗？王晓东说，沙龙讨论的都是关于小户型的具体问题，并没有涉及到建筑文化方面的话题。他觉得，如果从建筑文化方面来命题，参与沙龙的人不会多，直接的说不会有人感兴趣，效果会打折扣，分解成具体的话题来探讨会更有意义。

既然是一个学术而非专业展览，那么它对普通人而言，有何观赏的价值？对此，黑一烊认为，这次展览最有意义的地方是能够让大众了解到建筑的发生，建筑背后的故事，"众多的建筑作品会通过五个富于变化的盒子状空间呈现出来。人们一般接触到的是建筑的结果--成品，但对背后整个建筑设计的过程了解甚少，展览集中体现了许多建筑艺术发生的全过程，许多实验性质建筑作品的展出，一定能够让公众与建筑艺术贴得更近。" www.dolcn.com

期待民族风格的设计

肖蓝介绍，此次展览不仅是对一个设计公司自身历史的简单回顾，而且是通过对设计思想的审视和检索，对建筑设计在中国改革开放及其造城运动中的角色重新定义。这对中国的建筑设计是否形成自己的风格和流派的有关探讨与争论，自然增添了丰富的素材和话题。

在国外有建筑师团体，西文国家的大学普遍把建筑学当作一门必修课。建筑设计在当下的中国，可以说完全是商业主导的时代，理念探索薄弱，出品单一，同质化倾向严重，在上海，北京，跟在杭州、无锡或者深圳看到的房子没有多大差别。城市街道两边充斥的是非西方，也非东方的建筑，没有体系，业主都普通浮躁。玩概念，做艺术的设计师相当少，有这样想法的人，由于得不到开发商的认可，或者没进入一个圈子得到认可，也都难以实施。这也是设计师感觉到的最大压力所在。

在70年代的日本，有一批年轻的建筑设计师进入了设计的主流，他们能够去设计美术馆、教堂、体育场等大型的公共设施建筑，后来这些人差不多都成了国际知名的设计大师，如丹下健三、矶崎新等。但在目前的中国，获得单体建筑设计资格的设计师屈指可数。也有设计师指出，在高速城市化的进程中，政府不尊重客观存在，"权力审美"对城市造成极大破坏，更有人认为，改革开放这些年对城市的破坏远远大于文革对城市的破坏。

深圳作为先锋城市，其实也难逃权力审美的困扰。但深圳相对于全国的其它城市，在设计的实验性与自由度，或者还可以加上在建筑设计招投标的透明度上都是处在全国前列的。贺承军提到深圳的建筑设计还有一个优点，建筑的平民化倾向有一个很好的氛围，注重平民权利，注重日常生活空间的融合。大家普遍有个共识，深圳的民用建筑设计是一流的，是走在全国最前列的。这一点还有一个例证是，《设计新潮》杂志每年发布的中国民用建筑设计排行榜，在这些年的榜单上，深圳的民营建筑设计包括华森有3个设计公司分别排在各年的榜首。王晓东觉得深圳是一个能诞生建筑风格与流派的温床，住宅设计深圳领先，公共建筑设计和几个主要城市平齐，略逊于北京、上海，他也认为深圳建筑设计公司的服务意识在全国来说，就像深圳的餐饮等行业一样，是全国最好的。

贺承军认为，这样系统的展览，对理清思路会有帮助，可以从展览中各个阶段的建筑看出深圳乃至开放后的中国建筑设计的价值方向。

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